Com capturar l’alienació adolescent al cinema? Com tenir la melancolia particular d’una vida encara no viscuda a través de la seva lent? Seixanta anys després de Rebel Without a Cause i 30 anys després de The Breakfast Club, la nova resposta directorial sembla ser el telèfon intel·ligent. Al filmar Home, un drama penetrant sobre la incapacitat de comunicar-se entre dues generacions, el director belga Fien Troch ha convertit la tecnologia moderna en una part integral del seu relat d’angoixa adolescent.
La llar comença a una escola secundària amb un toc dur, on els adolescents anomenen les seves mestres dones "nena", i les nenes adolescents difonen rumors infundats sobre professors masculins per divertir-lo. Lina, cridada a l'oficina del director, és la Lina que, tot i que lluita desafiant per donar a entendre que no era l'única, li va comunicar el director en forma condescendent. Una mica més tard, ens trobem amb John, que ens va cridar al passadís per un professor gairebé espumós per fer missatges de text sobre el que més endavant resultarà ser una mare que no es molesta. Les divisions generacionals s'han establert mentre planejem els vestíbuls sobre l'electrònica electrònica de Johnny Jewel, la banda sonora de l'alienació dels adolescents.
Cortesia de Prime Time
Pel que fa a la visió de l’alienació dels adolescents, no es necessita gaire temps perquè les imatges dels telèfons intel·ligents de les patinades de patinatge i les festes per beure adolescents s’infiltrin en la ja boixosa relació de l’Acadèmia Troch i el marit Nico Leunen –que va co-escriure i editar la pel·lícula– han escollit.. Els fotogrames verticals de l'iPhone de les noies twerking es canvien amb visualitzacions portàtils d'escenes domèstiques agredides o abusives, ambdues que flueixen juntes en un tot curiosament natural i totalment immersiu. El malestar general recorda el famós xoc infantil de Larry Clark dels anys 90 i obres posteriors, i mentre hi ha patinatge, sexe, alcohol i violència a la llar, Troch afegeix les xarxes socials modernes a la llista de vàlvules de sortida no saludables. "M'agradaria matar algú només per sentir que estic viu", escriu Sammy en una publicació de Facebook, que, per descomptat, arribarà a assaltar-lo, mentre la seva mare desencadena amb cura els queviures.
Cortesia de Prime Time
D’alguna manera, té un sentit perfecte que les funestes fotografies de telèfons s’aconseguirien endinsar en el cinema belga, una indústria en la qual els outliers més artístics ja tendeixen a recórrer la ruta del vérité brut. L’exposició A seria l’obra sencera dels germans Dardennes, mestres valons del drama realista de classe baixa. El seu The Kid with a Bike (2011) es va allunyar del melodrama per dibuixar un retratisme realista d’un noi en busca desesperada de la seva bicicleta i, més decebedor, un pare mort. Mirant a l’estranger, els cronistes adolescents Alan Clarke (Made in Britain, Scum) i Gus Van Sant (Elephant, Paranoid Park) han utilitzat pel·lícules semblants a grana per evocar un sentiment d’allunyament dels adolescents als anys 80 i 2000. L’única diferència és que aquesta generació té el telèfon intel·ligent.
Cortesia de Prime Time
