El disseny del nou museu “ocult” de la Segona Guerra Mundial a la costa de Dinamarca sembla prou innocu, si no que una celebració arquitectònica celebrada per Bjarke Ingels Group (BIG). Però alguns es pregunten si la creació és insensible, si no que ofensivament.
Vista aèria de TIRPITZ © Rasmus Bendix
Un antic búnquer alemany de la Segona Guerra Mundial a Dinamarca es va transformar recentment en un museu subterrani integrat directament a les dunes veïnes. Tot i que l’interior ple de llum és en gran part invisible des de l’exterior, un tret exterior té alguns aspectes enredats: les vistes aèries del museu del búnquer convertit en un esquema que s’assembla molt a una esvàstica.
Recentment, Dezeen va informar que els seus lectors han deixat passar el disseny i la van dir ofensiva i insensible. "En qualsevol altre lloc això no semblaria una esvàstica, sinó en un lloc com aquest? Heu d’anar amb una mica més d’atenció ”, va comentar Jack Treber. Un altre lector, HeywoodFloyd, defensa la firma: "Vull dir, tècnicament no és una esvàstica, sinó una roda de pinya, que és, per descomptat, una part arquitectònica generalment acceptada. Realment, pot ser que sigui un dels millors treballs de BIG i es vegi segrestat per la referència de l'esvàstica ", informa Dezeen.
Els símbols, com el llenguatge, canvien l'horari extraordinari i, mentre que el símbol de l'esvàstica no representava històricament el feixisme i el règim nazi, segurament ressona com a tal avui. Tant si es tracta d’un pinwheel com d’una esvàstica, per què incorporar un símbol tan controvertit a un lloc commemoratiu? Especialment quan es va utilitzar sistemàticament aquest símbol durant la Segona Guerra Mundial (i després) com a signe de poder repressiu, racisme i tragèdia?
Segons l’arquitecte del projecte Bjarke Ingels, l’arquitectura del museu és “l’antítesi del búnquer de la Segona Guerra Mundial”, perquè incorpora estratègicament una sensació d’obertura i llum al seu interior, representant un “oasi obert a la sorra”. Si bé, tot això és cert, la porció visible de l’exterior és controvertida, sobretot en observació aèria. L'esvàstica o la ròtula trencada, símbol apropiat o no, una cosa és clara: el disseny era definitivament intencionat.
Museu TIRPITZ © Laurian Ghinitoiu
