Conegut per un diàleg ràpid i dur, tràgics antiherois i una posada en escena d’alt contrast que emmarca unes dones fatales irresistibles, el film noir és un gènere que va posar a prova els límits del conservador Hollywood. Els thrillers psicològics i les línies argumentals de la ficció del crim indueixen als malvats, passant pels espectadors a través d'uns sòlids relats que contenen adulteri, conspiració i assassinat. Combinat amb un diàleg relativament marcat, les pel·lícules noir van assolir la línia de decència, tal com es defineix en el Motion Motion Production Code. Els violadors rarament queden impunes en aquestes pel·lícules, però, a la fi, acaben amb els estàndards moralistes de l'era.
Si bé els crítics no estan d’acord amb els límits categòrics (alguns afirmen que les pel·lícules veritables noir havien d’haver estat realitzades durant la dècada de la Segona Guerra Mundial als anys quaranta fins a principis dels anys 50), els elements cinematogràfics del cinema noir i els seus temes foscament convincents són inequívocs. Continua llegint per explorar les qualitats més distintives del cinema noir.
Aquesta foto sense publicitat, feta per Universal Studios Home Entertainment, mostra els actors Fred MacMurray i Barbara Stanwyck a la pel·lícula de 1944 "Doble indemnitat". La pel·lícula es va estrenar en DVD, en versió de dos discos, l'agost del 2006. (AP Photo / Universal Studios Home Entertainment)
1. El protagonista antiheroi
La doble indemnitat de Billy Wilder (que va co-escriure amb Raymond Chandler) és una pel·lícula de paradigmàtiques àmpliament reconeguda obra amb tropes del gènere. Les pel·lícules de Noir giren majoritàriament al voltant d’un antiheroi masculí central: són nois durs i amb problemes tràgics, detectius cínics, intempestius, gàngsters crosos o com Walter Neff a Doble indemnitat, víctimes de la circumstància. Walter, interpretat per Fred MacMurray, és un agent d’assegurances de conversa ràpida que paga una trucada de casa rutinària quan arriba atret a un complot malvat per assassinar un client desconcertat per un gran sou d’assegurances. La narració en primera persona posa el públic a les sabates de Neff, experimentant íntimament la seva inquietud compulsió de complir amb la tristesa trama.
Barbara Stanwyck forjadors com Phillis Dietrichson © Paramount Pictures
2. La femme fatale
Bárbara Stanwyck interpreta a Phyllis Dietrichson a Doble indemnitat (el seu nom és sens dubte un capell a la primera seductora de plata de Marlene Dietrich). A la primera reunió, ella intriga a Walter amb la seva conducta autònoma, uns brots rossos brillants i uns turmells atractius. Phyllis explota les seves voladures femenines per girar frescament una xarxa amb Walter al centre. És una dona fatale clàssica com una dona amb "plans propis", un càlcul de dos temps "podrit al cor", una dona infeliç que vol la llibertat a qualsevol preu. És calculadora, decidida i, tot i que el seu pla no s’executa perfectament, està condemnat arquetípicament. Femmes fatales Eva Gardner, Joan Bennett i Rita Hayworth semblen tan desconcertants, desconcertants i retrocedeixen el seu camí cap al nostre cor.
Phillis: "Crec que estàs podrit". Walter: "Crec que ets dolç". © Paramount Pictures
3. Diàleg tàctic, sense sentit
De ràpids enginy, frescos i cotitzables, també passa el diàleg mordent i descarat del film noir.
"Estava pensant en aquella dama que hi havia a la planta de dalt i la manera com ella m'havia mirat", es pensa Walter, "i volia tornar-la a veure, a prop, sense aquella escala tan tonta que hi havia entre nosaltres." La narració en primera persona a Double Indemnity permet que Walter segueixi la persecució, però és igual de rodat amb Phyllis en l'escena de la seva mort:
Walter: [després que Phyllis li dispari una pistola, el trobe a faltar. Pots fer millor que això, no pot ser, nena? Millor ho tornes a provar. Potser si m’acostés una mica? Com va això? Creus que pots fer-ho ara? [Baixa la pistola, tremolant. Agafa la pistola] Per què no vau tirar de nou, nena? No em diguis que és perquè heu estat enamorats de mi tot aquest temps.
Phyllis: [plorant] No, mai t’he estimat, Walter, ni a tu ni a ningú més. Estic podrit al cor. Us vaig fer servir com deien. Això és tot el que heu volgut dir per a mi. Fins fa un minut, quan no vaig poder disparar aquell segon tret. Mai vaig pensar que això em podia passar.
Walter: Ho sento, nena, no estic comprant.
Phyllis: No et demano que compri. Només mantingueu-me a prop. [L'abraça, però després es torna a sentir quan sent la pistola contra ella]
Walter: Adéu bebè. [La dispara]
De la doble indemnitat de Billy Wilder © Paramount Pictures
