Tot i que, de vegades, passen a la mateixa categoria, el K-Pop (pop coreà) i el J-Pop (pop japonès) són tan diferents entre ells com del pop americà. Des del màrqueting, l’estil, el gènere, la influència i l’accessibilitat, els dos mons pop són universos a part, però tots dos segueixen sent gèneres increïblement fascinants. A continuació, es detallen algunes maneres de J-Pop i K-Pop.
Imatge
Quan es tracta de màrqueting, la imatge d’un grup pop és igual d’important, si no més important, que la música. La imatge és sens dubte una de les majors diferències entre K-Pop i J-Pop.
Ser “kawaii” (simpàtic) però sexy encara regna suprem al Japó. Mireu algunes de les creacions de música pop més grans i diverses del comtat, com ara el grup de nenes dolces directament AKB48, el trio pop pop Babymetal i el "Lady Gaga" del país Kyary Pamyu Pamyu. Tots ells són més aviat diferents musicalment i conceptualment, però l’únic element que la uneix és la seva “coherència”.
Més influenciats pels mitjans de comunicació occidentals i per l’estil de carrer, els noms més grans de K-Pop, com BigBang, EXO i 2NE1, han construït la seva imatge en un atractiu sexual “més fresc” i amb més força.
Influència
Mentre que per a J-Pop el focus sempre ha estat al seu mercat local, musicalment el gènere s’ha mantingut més o menys al buit des dels seus inicis. Tot i que pot ser molt divers musicalment, el gènere no es presta massa a influències musicals externes, i el mateix passa amb la imatge i el màrqueting del gènere.
K-Pop es troba definitivament a l'altre extrem de l'espectre. Els principals protagonistes de l'escena K-Pop acostumen a portar influències musicals a les mànigues. Penseu en el corrent hip-hop nord-americà i R'n'B. Només cal mirar el deganat K-Pop actual, que està trencant barreres culturals col·laborant amb alguns dels noms més importants del hip-hop nord-americà, com Anderson.Paak.
Centrat en el màrqueting
Aquesta és la gran. Tot i que tracta més sobre les pràctiques de la indústria, no pas la música, quan es tracta del món pop, tot està entrellaçat. El Japó com a país es troba actualment a una població de gairebé 130 milions de persones, dues vegades i mitja més gran que Corea del Sud.
Gràcies a la seva gran població i a un mercat captiu, hi ha pocs beneficis o necessitats econòmiques per a que la indústria pop japonesa es pugui distribuir i intentar atreure a públics externs, de manera que simplement no ho fa. El treball que suposaria el turisme internacional, l’aprenentatge d’un altre idioma, el màrqueting que porta la seva marca cap a audiències internacionals que no són conscients és molt de treball per obtenir un benefici econòmic potencialment reduït.
No obstant això, quan es tracta del reconeixement, pocs actes japonesos han guanyat alguns, com Kyary Pamyu Pamyu, Babymetal i fins a cert punt AKB48. Molts altres actes tan importants com J-Pop no n’han guanyat cap, com el trio Perfume i SMAP de llarga durada. És una suposició, però es podria deure en part al desig de l'Occident de veure un Japó "estrany" o "estrany" (dels quals Kyarry i Babymetal s'ajusten al motlle) i un "J" Pop "normal" com SMAP i Perfume, simplement don No aconseguiu el bombo. És un estrany món d’èxit passiu.
El K-Pop, per la seva banda, ja fa temps que es considera com el cosí cool de l'escena pop occidental. Atès que la població del país compte amb 51 milions de persones més humils, l'oportunitat i la necessitat de creixement internacional és exponencial.
Actes com l’americà-coreà Jay Park i el membre de BigBang, G-Dragon, han ajudat el gènere K-Pop a sentir-se més accessible al públic occidental, però les agències de talents coreanes s’estan tornant activament més agressives en les seves tàctiques de màrqueting i la manera de manejar els seus artistes. Perquè en definitiva és allà on rau l’oportunitat de benefici.
Igual que els seus homòlegs occidentals, els artistes de K-Pop han subscrit ofertes de distribució internacional i estan àmpliament disponibles en diversos serveis de streaming, com Apple Music, Spotify i, per descomptat, YouTube. Aquesta accessibilitat es reprodueix; recordeu el mega èxit de Psy del 2012 “Estil Gangnam”?
Tot i això, semblant a la indústria en general al Japó, moltes empreses i etiquetes J-Pop es mostren reticents a adoptar aquests mètodes. Amb les lleis restrictives i d’autor d’emissió i el fet que el CD continua sent el format principal per al consum de música al Japó, hi ha una enorme accessibilitat al món J-Pop per als aficionats internacionals.
