Valeriana i la ciutat dels mil planetes és l’últim d’una llarga línia de projectes de passió que en aquell moment semblava una bona idea.
només per fallar espectacularment al llançament. Uniu-vos a nosaltres mentre fem una ullada enrere a altres pel·lícules que costen càrregues de diners amb diners però bombardejades a taquilla.
Per motiu de l’argument, considerarem que els “projectes vanitar”, el terme més descartador que s’utilitza per a pel·lícules d’aquest tipus, són els mateixos que els projectes de passió. Ens podríem perdre en les minuciositats de les diferències, però en realitat són les mateixes.
Dane DeHaan i Cara Delevingne © Lionsgate
També us pot agradar: Dane DeHaan Exclusive - "La majoria de persones van a pel·lícules basades en còmics"
Després d’haver abonat els seus diners, l’última pel·lícula de Luc Besson és la valeriana i la ciutat dels mil planetes, ridiculament assenyalada, un títol que per si mateix fa pensar en la visió singular de la pel·lícula. És correcte aplaudir aquesta sensació d’originalitat i individualisme si ens queixarem d’un flux aparentment interminable de seqüeles i remakes, però hi ha un problema important. La pel·lícula és atroç.
Amb el resultat d'obertura del cap de setmana, el director francès va semblar desolador. EuropaCorp, la companyia de producció parisenca que hi ha al darrere de la pel·lícula, ha vist que el seu valor borsari es va desplomar dramàticament després de les crítiques crítiques i les vendes de bitllets desgraciats.
Es creu que és la pel·lícula independent més cara que s'ha fet mai, amb estimacions que tot el projecte va costar lliurar 180 milions de dòlars, Besson ha invertit els seus propis diners i un temps considerable en el projecte. La propietat és poc coneguda fora d’Europa, però encara es basa en una font literària, per què es troben que els directors s’estan abocant tant a projectes condemnats?
Rihanna © STX Entertainment
Besson gairebé no és el primer cineasta que es va cagar en un cinema cec a les preocupacions d’observadors externs. Les decisions sobre el càsting a través de la producció semblen discutibles en el millor dels casos. Dane DeHaan, un actor conegut pels seus papers més seriosos, a banda de la seva desastrosa incursió en les pel·lícules de superherois, no es veu tallat per l'encís descarat de Valeriana. Amb actriu convertida en model (oh, com ha de calmar aquest títol), Cara Delevingne no té molt de feina i la cantant-actriu Rihanna (comentari just en aquesta ocasió) és molesta com una alienígena que es veu obligada a treballar sexual.
El cinquè element de 1997 va demostrar que el director pot convertir la seva visió única en alguna cosa que funcioni, però que és poc freqüent un projecte de passió que surti i treballi amb públics. Altres exemples de pel·lícules que eventualment han treballat són La passió del Crist (2004) i (en menor mesura) L’altra aventura de Mel Gibson en el desconegut amb Apocalipsi (2006).
Apocalipsi © Icon Films
És possible que Gibson hagi saccionat el mercat en els anomenats projectes de passió que acabin sent èxits. Es pot argumentar que el seu esforç escocès Braveheart (1995) guanyador a l’Oscar també entra en aquesta categoria difícil de definir. Coneixeu un projecte com aquest quan el veieu i solen generar problemes. Els projectes de passió solen costar molt i tenen una història problemàtica a la gran pantalla.
Els germans de Wachowski van obtenir un èxit massiu amb The Matrix (1999), però donats un regnat lliure amb les seqüeles, van passar a gravar diversos disquets crítics i comercials. Speed Racer (2008), Cloud Atlas (2012) i, més recentment, Jupiter Ascending (2015) han tingut molt i veritat el seu èxit massiu de Keanu Reeves, però es podria argumentar que només van aconseguir aquest èxit inicial a causa de un projecte de passió propi. El risc és enorme, però també és la recompensa potencial.
James Cameron és un altre director que té un poder increïble sobre els estudis, però almenys té la rendibilitat financera per fer còpies de seguretat de les grans quantitats de diners invertides en les seves pel·lícules. Tant Titanic (1995) com Avatar (2009) van plantejar celles i preocupacions enormes, gràcies als retards de la producció i als pressupostos inflacionats, però van acabar sent dues de les pel·lícules més grans de tots els temps.
Estigueu segurs, el que Cameron vulgui, aconsegueix Cameron. Voleu proves? El director aprofundeix en la producció de diverses seqüeles Avatar
Avatar © 20th Century Fox
Potser, potser, hauríem de donar la benvinguda a més pel·lícules que vagin contra el gra i donin un control creatiu complet als directors? Ummm, doncs, de nou, no. L’evidència apunta cap a una enorme prudència en aquest front.
Qui pot oblidar (i ens ho hem cregut, ho hem intentat) l’oda de John Travolta a la Scientologia a la Terra de batalla (2000)? Què passa amb Will Smith i el seu fill a After Earth (2013) o The Postman (1997) de Kevin Costner? Potser la ciència-ficció futurista és massa arriscada? Però, què passa si algú digués a George Lucas que no es molestés amb Star Wars o si els bigwigs d’estudi interferissin amb la visió post-apocalíptica de George Miller per a Mad Max?
Un altre problema és que no totes les pel·lícules que s’etiqueten com a fracassos en aquest subgènere descartat estranyament, són necessàriament pel·lícules “dolentes”. The Beyond the Sea (2014) d'Angelina Jolie va ser vista per la crítica com un flop instantani, mentre que la pel·lícula té un mèrit tremend. El mateix es pot dir de Revolver de Guy Richie (2005), una presa de pel·lícules molt ambiciosa en la pel·lícula tradicional, tot i que el director de Swept Away (2002) protagonitzat per la seva llavors esposa Madonna no té tanta gràcia.
Revolver © Sony Pictures Worldwide Acquisitions Group
El veritable problema és el mal ús de l’etiqueta “projecte de passió”. El terme s'uneix a una pel·lícula que no s'ajusta estrictament a la cinta transportadora d'estudi. Es pot argumentar que Orson Welles va fer la creació de Citizen Kane (1941) com a projecte de passió
I qui argumentaria que això era qualsevol cosa que sigui una història d’èxit espectacular que ha estat la prova del temps?
En realitat, al llarg d’aquest article, hem arribat a la conclusió que per defectes que siguin aquestes pel·lícules siguin necessàries per a l’evolució del cinema. Molt temps poden continuar!
Valeriana i la Ciutat dels Mil Planetes ja estan fora
