Joshua Oppenheimer The Act of Killing narra la història del genocidi indonèsia del 1965 al 66 d’una manera que és alhora convincent i profundament esgarrifosa.
En poques paraules, The Act of Killing és un tema que mira la confecció d'una pel·lícula. Una pel·lícula violenta, amb interrogatoris, assassinats i gàngsters. Una pel·lícula de la qual Anwar Congo, l’home convidat per Oppenheimer a fer-ho, presumeix orgullós: “Podem fer una cosa més sàdica del que veieu a les pel·lícules sobre nazis”.
Podria ser una descripció del nombre de pel·lícules de gàngster lleugerament pel costat equivocat del mal gust. Tanmateix, aquest documental iconoclasta explica un fet real: la massacre de més de 1.000.000 de persones declarades comunistes i assassinades pel que la pel·lícula anomena "paramilitars i matons" a Indonèsia el 1965. Més interessant encara, la pel·lícula la fa i les estrelles., els propis assassins, que recreen els seus propis crims per a aquesta pel·lícula amb una goleja hiper-violenta realment terrorífica.
Es tracta, doncs, d’un documental com cap altre, molt més influït per la tragèdia de Hamlet que qualsevol cosa que hem vist fins i tot dels millors directors que treballen en documentals, inclosos els dos productors executius d’aquest film Errol Morris i Werner Herzog. De fet, la comparació amb Hamlet és crucial per a una veritable comprensió d’aquest film. En essència, The Act of Killing és un joc fora de les possibilitats del "Murder of Gonzago", el joc dins del joc del centre de Hamlet.
Quan Hamlet aconsegueix que una banda de jugadors itinerants torni a reproduir la història de l'assassinat del seu pare, Oppenheimer fa un salt conceptual i aconsegueix que els propis autors tornin a cometre els seus propis delictes. De fet, aquest és potser l’element més esfereïdor de tota la pel·lícula: que, mentre que l’assassí de ficció de sang freda Claudius ha de ser enganyat a revisar el seu vessament de sang passat, els creadors de la pel·lícula dins d’una pel·lícula a The Act of Matar recrear feliçment els seus passats. De vegades, la realitat pot ser molt més dolenta que fins i tot els grans vilans de l’escenari i la pantalla.
No és que aquests herois i vilans de la pantalla no surtin grans a The Act of Killing. El Congo, en un moment donat, va dir que com va actuar com a botxí es va veure directament influït pel fet de veure les pel·lícules de Marlon Brando, Al Pacino i John Wayne i, a més, va dir que va escollir el seu mètode d’execució (per fil) perquè ‘sempre maten. amb filferro a les pel·lícules de gàngster ”. La separació en blanc i negre entre els nois bons i els dolents, que a les pel·lícules es mostra com un ordenament lògic del món, es mostra aquí com la perillosa distinció que és realment, ja que els paramilitars prenen això com una mostra per matar-los. una escala sense precedents en nom del conflicte del que veuen com a "vilà" del comunisme, que es va convertir ràpidament en una taula per a qui no estigués d'acord amb l'ordre governant.
Després de posar-ho en relleu, el mateix Oppenheimer evita de forma intel·ligent caure en la mateixa trampa del seu documental, resistint el que devia ser un fort desig de pintar els executors en termes amples com a purament vilans com els dibuixos animats nazis que veiem en tantes pel·lícules, l’exemple més recent sent Basterds Inglourious de Tarantino. Tot i que als paramilitars i als mafiosos gairebé no se’ls dóna un recorregut gratuït, Oppenheimer també ens proporciona una visió fascinant sobre els mecanismes de culpabilitat i afrontament que arriben, metafòricament parlant, després del cens dels crèdits.
Diu un dels assassins "anomenant-lo a la guerra que no us embrogueixen [pel vostre paper en les atrocitats]", i la pel·lícula gira entorn dels mètodes del Congo per afrontar el que està fet, portant-se a una escena agressiva al final. de la pel·lícula on finalment s’esquerda la persona que ha construït per ell mateix al llarg dels anys, i és tan tràgica una vista que com a auditori ens trobem empatitzant amb l’home, malgrat tot el que ha fet. Amb això, el missatge és clar: la pel·lícula té el poder de superar les nostres emocions de la moral i és important tenir consciència del procés.
D’aquesta manera, el documental tracta tant sobre “actuar” com sobre “matar”, i a través d’això es descobreix una fosca veritat. La pel·lícula argumenta implícitament que una xifra com 1.000.000 morts és realment incomprensible, no només per a nosaltres com a espectadors d’aquest film, sinó també per als implicats, i és aquesta incomprensibilitat la que permet als implicats continuar amb la seva vida després de cometre delictes indiscutibles.
De fet, L’acte de matar es refereix a “actuar” com una mena d’engany a si mateix, argumentant que fa que la humanitat sigui capaç de fer front a les seves faltes perquè pot enganyar-se sobre elles. Això és més obvi en una escena de finals del film que utilitza part de les imatges d'aquesta pel·lícula amb una pel·lícula. L’escenari és el cel, i els assassins tenen les seves víctimes, gràcies a les gràcies per haver-los assassinat en aquesta escena ja que els va salvar dels mals del comunisme. El més inquietant d’això és que es tracta d’una bella escena, situada entre les selves d’Indonèsia, i a nosaltres com a espectador se’ns demostra que això és realment el que moltes persones implicades en el genocidi se senten realment al respecte.
Això només rascen la superfície del que és una pel·lícula increïblement rica que és capaç de tractar subtilment qüestions monumentals, destacant i suggerint punts de vista per a nosaltres sense ser mai realment didàctics sobre ells. L’acte de matar és igual de preocupant i impressionant, una obra mestra de la realització de pel·lícules documentals i un rellotge essencial.
Igualment essencial és la seqüela i la peça acompanyant de la pel·lícula, The Look of Silence, estrenada el 2014. Aquesta vegada, Oppenheimer es centra en les víctimes del genocidi indonèsi en lloc dels autors, elaborant una pel·lícula potent i empàtica que explora temes de pena, culpabilitat i retribució. Ell segueix el fill menor d’una família profundament afectat per la tragèdia mentre busca i s’enfronta als coneguts assassins del seu germà, la majoria dels quals encara mantenen càrrecs de poder. És una exploració desgarradora de les tensions palpables de la moderna societat indonèsia, on els que han assassinat a un membre de la seva família poden viure a la volta de la cantonada. Com The Act of Killing, The Look of Silence ha rebut crítiques raves i va guanyar múltiples premis en prestigiosos festivals internacionals.
Vistos junts, The Act of Killing i The Look of Silence presenten un retrat multidimensional i plenament realitzat sobre una cultura que encara sorgeix d’una horrible tragèdia. Oppenheimer aborda el difícil tema del genocidi amb una mà forta i sensible, obligant els espectadors a qüestionar el paper de les víctimes i dels delinqüents. És possible que no siguin fàcils de visualitzar, però els documentals d'Oppenheimer són meditacions necessàries per a la inimaginable, i romandran amb el públic molt després de la publicació de crèdits.
