Amb un repartiment estel·lar en una clàssica premissa de terror de ciència-ficció i una gran quantitat de teories sobre els aficionats que ja inundaven a Internet, la vida li queda molt més
i el clava de manera engrescadora des del principi fins al final brutal.
David Jordan (Jake Gyllenhaal) a Columbia Pictures 'LIFE. © Sony Pictures
Un equip de científics a bord de l'Estació Espacial Internacional intercepten una sonda que torna de Mart amb l'objectiu de realitzar investigacions sobre alguna cosa que es troba a la superfície. Amb molta fanfàrria a la Terra, l'equip descobreix un organisme cel·lular i li dóna el nom CALVIN.
Sota un microscopi, Hugh Derry (Ariyon Bakare) es fascina pel descobriment i la seva forma en ràpida evolució. Els companys astronautes Doctor David Jordan (Jake Gyllenhaal), Roy Adams (Ryan Reynolds), Kat (Olga Dihovichnaya), Miranda North (Rebecca Ferguson) i Sho Kendo (Hiroyuki Sanada) segueixen des de distància segura però amb una preocupació creixent.
CALVIN aviat es convertirà en prou potent com per escapar dels límits de la quarantena i s'embarca en un violent atropellament a tota la nau espacial, agafant la tripulació. Els supervivents queden amb la desesperada elecció de permetre a l'estranger tornar a la Terra o sacrificar-se en un intent de salvar la humanitat.
El concepte d'única ubicació interestel·lar (el director Daniel Espinosa només ens permet momentàniament sortir de l'ofici), és un que s'ha jugat moltes vegades abans. Des d'Alien fins a Gravity, el gran buit de l'espai ofereix les seves pròpies regles i permutacions que donen una presa diferent de la qual els públics semblen aflorar. Seria fàcil, com va acabar fent Gravity, confiar en aquest ganxo per conduir la narració. La pel·lícula de Sandra Bullock mereixia certament plaudits pels seus impressionants efectes visuals, però a la reflexió mancava la naturalesa episòdica de la trama.
Ryan Reynolds a "Life" © Sony Pictures
Espinosa, que ha fet anteriorment thrillers com Safe House (amb Denzel Washington i Ryan Reynolds), arriba a afegir un element de terror gràcies a l’alien a bord. Pot ser que aquesta idea no sigui original, amb moltes referències a The Thing de John Carpenter (sobretot en una seqüència de trituració de nervis que implica un plat Petri), però tot es millora amb una flor i panache que eleva el que d’altra manera podria ser un film de gènere previsible..
La configuració és una aproximació propera a l'actualitat i els personatges reaccionen d'una manera completament relatable. Des de la valentia fins a l’aparent covardia, no s’entrega res de manera hammam. Reynolds comença a brillar ben aviat i, a mesura que avança la pel·lícula, podrem veure més coses dels personatges de suport, a més de girs destacats de Ferguson i, en particular, de Gyllenhaal.
Per a totes les boniques interpretacions i drames creïbles, no us enganyeu a pensar que es tracta d’una pel·lícula “segura”. Pot ser que les horribles escenes de mort no es puguin reproduir per visceral gore, però afecten de veritat. L’excel·lent puntuació t’atrapa regularment, tal com està previst. Fins i tot al dilema moral que es troba al nucli de la pel·lícula es dóna voltes intel·ligents que configuren un final sorprenent.
La vida es pot configurar com a cinema de gènere, però es converteix ràpidament en una cosa molt més satisfactòria i acaba sent una de les millors pel·lícules de ciència-ficció de la darrera dècada.
Valoració: *****
La vida està en llibertat general des del 24 de març
