Phil Grabsky, el director de The Boy que interpreta als Buda de Bamiyan, ha arribat a documentar un altre documental que provoca el pensament, The Boy Mir. Estrenada el 2011, aquesta extraordinària pel·lícula segueix Mir des de fa deu anys, seguint el seu viatge des d’un noi de vuit fins a l’edat adulta en un dels llocs més desafiants del planeta.
Phil Grabsky, el director britànic del documental The Boy Who Plays on the Buddhas of Bamiyan (2004), ha presentat una altra pel·lícula que provoca el pensament, The Boy Mir: que arribarà a l'edat a l'Afganistan. Aquesta vegada amb un altre cineasta persistent, Shoaib Sharifi, nacionalista i periodista afgà al servei mundial de la BBC.
The Boy Mir recull on va sortir el documental del 2004. Segueix el mateix nen Hazara Mir des dels 8 anys fins als aproximadament 18 anys i il·lustra les dificultats de la vida rural a l'Afganistan. La pel·lícula es va rodar durant deu anys durant els quals els dos realitzadors van viatjar per extensió a l'Afganistan i van quedar amb Mir i la seva família.
El poble on es desenvolupa la pel·lícula està en gran part aïllat de les batalles que es van estendre per tot el país, i es reconeix el coneixement de les forces americanes i britàniques de segona mà. El seu lloc i la ubicació de la casa de Mir mai no han estat divulgats al públic per por de segrest i per preservar la intimitat de la família. La seva participació en la política nacional i internacional és mínima i no són extrems religiosos. Es tracta d’una lluita contínua per sobreviure dins de la dura realitat del país, que queda massa fora del control de la família.
Les imatges captades són altament íntimes, ja que els cineastes es converteixen en privats de les preocupacions quotidianes de la família. Els pares de Mir insisteixen que assisteix a l'escola perquè pugui portar una vida més fàcil que la que va ser educada. Mentrestant, la seva assistència depèn de les condicions externes. Sovint, salta lliçons per tenir tendència al bestiar de la família, ja que la mala salut del seu pare ho impedeix. Els aliments són escassos, i la pel·lícula capta les picoties quotidianes entre els pares sobre el treball i els diners, i com seguiran per sobreviure en els seus dies més pobres.
Les arribades i les sortides de Grabsky i Sharifi al poble van ser sempre anunciades. La vida del cineasta britànic havia estat amenaçada per membres de la comunitat, cosa que va fer que es documentés una operació delicada. Va tenir por de ser llançat a la presó per tenir una càmera fotogràfica, explotat per una mina terrestre o segrestat. Ell i Sharifi van dormir la majoria de nits al pis de l'escola local per no imposar-se a la família. En els moments en què Grabsky viatjava sol, passava la nit a la casa de Mir, cosa que significava que les dones de la casa dormien al terra de la cuina. En aquesta llar on la panxa de vaca, el pa ranci i el te constituïen la majoria de la dieta, els cineastes sempre es van assegurar de portar el seu propi menjar per assegurar-se que no es traurien els recursos mínims de la família.
Al final d'aquest notable viatge amb la família Hazara, Grabsky sentia una gran responsabilitat en assegurar un futur segur per a Mir i la seva família. Així va començar un fons per a Mir, i Sharifi ha obert un compte bancari per a la família. Ells esperen que la pel·lícula i les donacions de l'audiència cap al fons de Mir marquin la diferència en la qualitat de vida i el futur del Boy Mir.
